精通技巧一：調(diào)音臺（增益）旋鈕使用方法及注意事項
【增益】不能理解為只是調(diào)音量大小，增益主要是用來控制輸入信號動態(tài)范圍，增益盡量調(diào)大但又不會失真時且不會有很大底噪聲時就是最大的有效動態(tài)范圍，也是最好的效果準(zhǔn)態(tài)。有的客戶把增益直接調(diào)到最大，麥克風(fēng)總音量調(diào)一點點，這個是最錯誤的。輸入源音量小，調(diào)音臺強(qiáng)制加大增益拉大信號，會失真底噪聲也會增大。
有的客戶會學(xué)常問增益是不是調(diào)在中間嗎？還是幾點方向？這個都是不對的。不同廠家的增益千差萬別，有的廠家調(diào)到80%增益都不大，有的廠調(diào)音臺調(diào)到50%增益就很大了，另外也要看信號輸入的電平大小。一般無線麥克風(fēng)輸出音量建議調(diào)在百分之75%左右，調(diào)音臺調(diào)到那個位置，要客戶自已用耳朵現(xiàn)場聽，增益盡量調(diào)大但又不會失真且不會有很大底噪聲時就是最佳狀態(tài)。
精通技巧二：調(diào)音臺QE均衡器（高音，中音，低音）使用方法和技巧
第1步高音中音低音電位器都先打在正中間位置，這樣左右才能微調(diào)（絕不能3個電位器同時調(diào)大調(diào)小，這樣只會提高總音量，音色無任何變化）
第2步：出現(xiàn)高音尖叫，把高音電位器左扭調(diào)小，如果出現(xiàn)地振一樣的底音，把低音電位器左扭調(diào)小
第3步：沒有說一定要調(diào)到那個位置，要根據(jù)客戶節(jié)目微調(diào)，如果是小品頭戴、會議，領(lǐng)夾戲團(tuán)，教學(xué)，主持，講話。這些一般以中高音為主，聲音才清晰通透。這類節(jié)目一般建議把低音減小。如果是明星唱歌，一般以演員的嗓子音色為基準(zhǔn)，通過調(diào)音臺盡量補(bǔ)償均衡，演員才高度上的去低音下的來，低音渾厚澎湃高音清晰通透。效果器可以根據(jù)情況是否開啟，真正五音全唱歌好聽的，不開效果器可能更好聽也更真實。
精通技巧三：調(diào)音臺通道輔助發(fā)送控制AUX的調(diào)整和深入理解：
調(diào)音臺通道輔助發(fā)送控制AUX的調(diào)整；好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能。調(diào)音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進(jìn)來后又基本上分成了A、B兩個總水管：一條A路總水管就是：調(diào)音臺這個通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的。
另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調(diào)音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個調(diào)音臺有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關(guān)是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關(guān)是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。
所以我們不能只看事物的表面差異，其實它們的功能是大同小異的。看到這里大部分音響初學(xué)者也許應(yīng)該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實和調(diào)音臺的音量推子功能一樣就可以了。
調(diào)音臺通道AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，我們把需要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的AUX開關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺。這個是基礎(chǔ)知識，大多數(shù)音響師都應(yīng)該會了；大型調(diào)音臺的AUX一般會有推子前/后轉(zhuǎn)換，當(dāng)設(shè)定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反則受到這個通道總音量的控制。
AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。另一個方便的用途就是我們還可以用AUX控制一個音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應(yīng)AUX就可以少開些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。
精通技巧四：調(diào)音臺的聲像平衡PAN調(diào)整方法和技巧
調(diào)音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調(diào)音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發(fā)虛、無力。
如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的15點位置，這樣的音樂既不會發(fā)飄動態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細(xì)試下，原理就不分析了，這里只注重實踐，講述的大部分是調(diào)音臺如何使用。
