全向極性模式：
全向麥克風(fēng)捕捉四周的聲音，從四面八方拾取的聲音都相等。這意味著它可以從所有方向均衡地拾取聲音，因此，話筒不必指向某一方向。
所以它最適合用于聲音移動或來自多個方向的情況，如音樂活動、環(huán)境聲音、會議室、觀眾聲或采訪同期聲。
上圖顯示的是極性模式雙向型指向性（8字型），捕捉麥克風(fēng)正面和背面的聲音，意味著對前后區(qū)域的聲音十分靈敏，而對兩側(cè)的聲音幾乎屏蔽。通常是鋁帶或大型振膜話筒所持有的“特技”。也是很多立體聲以及環(huán)繞立體聲錄音制式的必備技能。
因此這種指向性的麥克風(fēng)也可以在兩個人（面對面）的采訪中使用。
心形話筒前端靈敏度最強，后端靈敏度最弱。這樣可以隔絕多余的環(huán)境噪音，且消除回音的效果優(yōu)于全指向性麥克風(fēng)。
三種指向性里，心形模式是最常見的麥克風(fēng)類型，因為它們具有很強的指向性，但為麥克風(fēng)的移動和背景拾音留出了一些空間，從而產(chǎn)生自然的聲音。
這些常用的心型指向麥克風(fēng)通常用于采訪、歌手演唱、樂器拾音、現(xiàn)場表演和嘈雜的環(huán)境。
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主要拾取來自前方的聲音，幾乎不拾取來自側(cè)面的聲音。這種極性模式是心形指向模式的指向性更突出版本，盡量多拾取麥克風(fēng)前部的聲音，它會在后方產(chǎn)生一個燈泡形的靈敏區(qū)。
顧名思義這是更強的超心型指向，同樣主要從正面捕捉聲音，比較多用在室內(nèi)樂的多軌錄音中，減少來自附近其他樂器的聲音。
也常用于現(xiàn)場擴聲中，降低了很多回授音嘯叫的風(fēng)險，“強”超心形話筒最適用于在吵鬧的環(huán)境中拾取單一聲源，能夠最有效地消除回音。
這是指向性最強的麥克風(fēng)極性，即使在環(huán)境噪聲很大的情況下，由于這種指向性模式極其狹窄，它也會將環(huán)境聲音與目標(biāo)聲音區(qū)別隔離開來。它還非常擅長遠(yuǎn)程拾取聲音。
這些麥克風(fēng)通常用于戶外新聞采訪和影視外景拍攝的拾音，在體育賽事的轉(zhuǎn)播中也經(jīng)常用到。由于其極端的指向性，這種麥克風(fēng)不太善于產(chǎn)生自然的聲音，因此通常不用于現(xiàn)場音樂節(jié)目。
在選擇合適的麥克風(fēng)時，以下技術(shù)參數(shù)也起到了一定作用。
麥克風(fēng)將拾取的聲音低頻到高頻的范圍。不同的頻率范圍對于不同類型的使用是一個不錯的選擇。每個麥克風(fēng)都有不同的響應(yīng)曲線，在頻率范圍的某些部分有下降和峰值，這確保了超平滑的聲音或出色的語音清晰度。
一個很好的例子是架子鼓，因為每個底鼓、通鼓、軍鼓和镲片都會產(chǎn)生自己獨特的聲音（有自己特定的頻率范圍），所以你可以選擇最適合麥克風(fēng)來拾取特定的鼓套件。
顯示所需信號和麥克風(fēng)噪聲之間的比率，該比率以分貝值表示。根據(jù)應(yīng)用場景的不同，錄音棚中可能需要選擇具有低自噪聲的麥克風(fēng)，從而具有更高的信噪比，而在其他應(yīng)用場景中，這一點可能不那么重要。
一般來說，振膜較小的麥克風(fēng)具有較高的噪聲。
高阻抗麥克風(fēng)通常是非常經(jīng)濟實惠的解決方案，但不適合與長話筒電纜一起使用。對于專業(yè)的結(jié)果，低阻抗更合適，這樣可以防止高頻的損失。
麥克風(fēng)越靈敏，就越能拾取最柔和的聲音。
麥克風(fēng)可以處理的最大聲壓，在使用麥克風(fēng)拾取大聲壓樂器（例如鼓）時尤為重要。
最大聲壓級，是麥克風(fēng)參數(shù)的一個重要指標(biāo)，指的是麥克風(fēng)所能承受的達(dá)到0.5總諧波失真的最大聲壓級的度量，表示麥克風(fēng)在失真之前可以處理的最高聲級。數(shù)值越大越好。
一些麥克風(fēng)受到保護，不受振動、碰撞和移動的影響，這樣這些情況就不會產(chǎn)生惱人的聲音。這可以用特殊的泡沫或橡膠或通過懸掛麥克風(fēng)進行布置。
麥克風(fēng)可以有不同的端口連接到音響系統(tǒng)和電源，如USB、Tini Q、XLR和幻象電源。有些麥克風(fēng)是無線的，通過藍(lán)牙或者U段無線電連接，并使用電池。
為了完善錄音和現(xiàn)場擴聲的拾音放大，請確保麥克風(fēng)與其他音頻設(shè)備（如揚聲器、放大器和調(diào)音臺）配合良好。
名舞臺視聽提供各種麥克風(fēng)配件，以進行進一步優(yōu)化。例如堅固的麥克風(fēng)支架、防風(fēng)帽、防震支架或話筒夾子。
